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五声音阶的曲子里也含有Fa和Si,这到底是为什么?

乐理知识  2018/12/11 0:15:58  老贾八号  访问 1770

初学五声音阶理论时,通常都会强调,五声音阶是由 do、re、mi、sol、la 五个音构成,不会包含 fa 和 si 这两个音。可是,遇到实际的曲子的时候,往往曲子里有大量的 fa 和 si。

比如《梁祝》主题旋律:



其实,像这样包含 fa 和 si 的中国音乐,那是多得很的,再比如《天仙配》旋律:



上面两个谱例好像不含 fa ,但下面这首《红梅赞》是含 fa 的:



要解释为什么五声音阶里竟然有 fa 和 si,这要从五声音阶的本质说起。

五声音阶和“五度相生律”有关,是按照五度相生律连续产生的五个音:

do - sol - re - la - mi

显然,这五个音构成的音列,如果向左和向右扩展一个音,就成了七声音阶的七个音:

fa - do - sol -re - la - mi -si

因为任意连续的五个音都构成五声音阶,所以显然:



这三种写法都是一样的,是完全相同的五声音阶,因为各音级之间的音程完全一样。

当以上这三种五声音阶混合使用的时候,就是“混合五声音阶”,比如第一种和第三种混合使用,就导致了 si 这个音的出现,就像《梁祝》的情况,《梁祝》的音阶是以 sol 为主音的两种调式音阶:

sol la si re mi sol

sol la do re mi sol

显然,在《梁祝》里用到 si 的时候就不用 do ,使用 si - re 这样的音程,正好就是一种明显的转调。如果转调并不是明显的确定下来,就是处于两种五声音阶过渡的中间状态,就会出现 do - si - la 或 fa - mi -re 这样的音程连接了。

音乐中的调式并未限制调高,所以即使仅仅使用一个简单的调式音阶,在不同调高上表达这个音阶就会导致变音的出现。

比如 do - re - mi -do 这个音阶只含有三个音,但如果分别出现在主功能、下属功能、属功能三个调高上,就成了:

do - re - mi -do

fa - sol - la - fa

sol - la - si - sol

这样的话,就变成了一个七声音阶。

所以说,五声音阶里的 fa 和 si ,并不一定是不具有调式功能的临时变音,而是五声音阶调式调高不断转换而导致的转调音,这时候的 fa 和 si 是具有明确的调式功能的。

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